1933年，茅盾的名作《春蠶》被搬上了銀幕，這是新文學第一次與電影結(jié)緣，新中國成立后，越來越多的文學作品紛紛“觸電”，發(fā)展至今已是蔚為大觀。人們熱愛文學，通過文字幻想著詩和遠方，而電影則能夠?qū)⑽膶W中的場景和人物直接帶到觀眾面前，文學與電影的合作是一次雙贏，文學因電影而更有活力，電影則因文學更有深度。

《穿過雨林》電影海報

【資料圖】

十里洋場的兩種“摩登” 要么是資深影迷要么“以身觸電”

20世紀上半葉，電影是一種十分“摩登”的生活方式，文學也是。隨著電影的蓬勃發(fā)展，作家們也對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，在那個信息不甚發(fā)達的年代里，電影成了作家們拓展視野、觀察世界的重要媒介。

魯迅就是一位資深影迷。1927年，魯迅定居上海，在上海，魯迅養(yǎng)成了看電影的愛好。魯迅的“電影癮”很大，他在上海住了十年，卻看了一百四十余場電影，即便是在他生命的最后一年，也仍然多次欣然前往電影院去看新上映的影片，他在寫給幾位年輕人的信件中曾經(jīng)說“我的娛樂只有看電影”，這可能會有點言過其實，但是也足以看出魯迅對電影的熱愛。

魯迅到上海后的第一個春節(jié)便是看著電影度過的，“舊歷除夕也，夜同三弟及廣平往明星戲院觀電影《瘋?cè)嗽骸贰保斞冈谏詈蟮膸滋炖锶匀豁斨邿ド虾４髴蛟嚎从善障＝鹱髌犯木幍那疤K聯(lián)電影《Dubrovsky》(《杜布羅夫斯基》)，并評價曰“甚佳”。

魯迅看電影看得很“雜”，他尤其喜歡看帶有異域情調(diào)的片子。在他的觀影列表里，不僅有那些展現(xiàn)世界風貌的紀錄片，更有諸如《人猿泰山》這樣的影片，魯迅足不出上海，卻在電影院里看到了全世界。不僅如此，魯迅還喜歡帶著全家及弟弟周建人一家去影院看《米老鼠》，有時甚至能“觀米老鼠影片凡十種”，只是不知在孩子們開心的同時，魯迅本人是否也能從卡通電影中找回童年時的那份閑適。

如果說魯迅是喜歡看電影，那么更年輕一些的作家們可真的就是“以身觸電”了。同樣是在上海，時間卻到了1946年，張愛玲認識了導演?；?，擔任了《不了情》與《太太萬歲》兩部電影的編劇。張愛玲愛看電影，此前就以英文發(fā)表了不少影評，但是親自編劇又是另一回事。不過，張愛玲對上海弄堂里人情世故的熟稔以及文學上的天賦，得以出色地完成了任務(wù)。而隨著《不了情》在上海的轟動，張愛玲又將這部電影改編成了小說，名為《多少恨》，小說和電影相映成趣，也成就了文學與電影互動的一段佳話。

《黃金瞳》影視劇海報

雅俗共賞的文藝宣傳 隨著電影放映員的足跡踏遍鄉(xiāng)村場院

如果說在二十世紀上半葉，電影與文學的合作是一種偶然，那么，隨著新中國的成立，電影與文學之間的關(guān)系就變得密不可分。在新中國成立后，涌現(xiàn)出一批或催人淚下，或令人熱血沸騰的文學作品，這些作品的主題大多是關(guān)于革命者的英勇和戰(zhàn)爭的壯烈。但是，在新中國成立初期，各項事業(yè)百廢待興加上文化教育尚待普及，讓每個人都去閱讀文學作品顯然是不現(xiàn)實的，而電影卻能直觀地將文學作品的內(nèi)容傳達給觀眾，讓更多人在更快時間里領(lǐng)會到新中國的來之不易。于是，許多文學作品被紛紛搬上舞臺，電影的播放也不僅僅是在電影院內(nèi)，而是隨著電影放映員的足跡踏遍了鄉(xiāng)村場院，這些電影放映員常常是風餐露宿，扛著一臺播放機為人們帶來精神食糧。

在新中國成立初期，文學作品被搬上銀幕的速度很快。1957年，有一個陌生的名字闖進了文學讀者們的視野，他叫曲波，是一位曾經(jīng)在白山黑水間帶隊剿匪的戰(zhàn)斗英雄，在新中國成立后奮斗在工業(yè)建設(shè)戰(zhàn)線上，他只是一心想把自己曾經(jīng)在東北剿匪時的所見所聞寫出來，讓更多人知道如今的幸福來之不易，便執(zhí)起一支筆寫了起來，卻不想成為當時現(xiàn)象級的作品《林海雪原》。而僅僅過了兩年多，1960年，《林海雪原》便被導演劉沛然拍成了電影，隨著電影的放映，少劍波、楊子榮等一批英雄人物的影響力可以說是深入人心，由王潤身扮演的楊子榮更是成為這一人物形象的“標準照”，想當年，恐怕沒有人不會對上幾句“天王蓋地虎，寶塔鎮(zhèn)河妖”。也許有人會沒有讀過曲波的文學作品，但卻不會有人沒看過由其作品改編的電影，而看完電影再去讀原著，更覺得原著有味道，就連王潤身當初在競演楊子榮時也強調(diào)他是讀過原著的。這便是文學與電影的合作成就了《林海雪原》的這部經(jīng)典。

當然，也有好事多磨的。1958年，楊沫出版了帶有傳記意味的長篇小說《青春之歌》，卻沒想到引起了兩大電影制片廠之間的博弈。楊沫并不是職業(yè)作家，而是北京電影制片廠的員工，她只是想將她的經(jīng)歷講給更多人聽。楊沫的妹妹是當時的著名演員白楊，妹夫則是導演蔣君超。早在創(chuàng)作時，妹夫蔣君超就曾經(jīng)提出要將《青春之歌》搬上舞臺，并將它列入上海電影制片廠的拍攝計劃。當時兩大制片廠之間的紛爭，經(jīng)過協(xié)調(diào)，最終花落北影。《青春之歌》一經(jīng)上映即引起轟動，林道靜的人生經(jīng)歷也成為許多青年人的參考。

《人世間》影視劇海報

海南文學的光影世界 共享“紅色”“綠色”“藍色”交織的空間

改革開放以后，電影與文學都得到了長足的發(fā)展，兩者之間的聯(lián)系也愈發(fā)緊密。1986年，莫言的《紅高粱家族》問世，而只隔了一年，張藝謀就將其改編成了電影《紅高粱》，并獲得了柏林國際電影節(jié)金熊獎，成為首部獲此殊榮的亞洲電影，文學與電影的合作不僅使莫言馳名文壇，還捧紅了姜文、鞏俐等眾多演員，更捧紅了當時第一次擔任導演的張藝謀，文學的傳奇和電影的傳奇攜手并進，共創(chuàng)輝煌。

近年來，越來越多的文學作品被改編成電影，也成就了許多集創(chuàng)作與編劇于一身的復(fù)合型作家，麥家、海巖以及韓寒等作家皆在此列。同時，一些網(wǎng)絡(luò)作家也悄然崛起，《斗破蒼穹》《盜墓筆記》《斗羅大陸》等紛紛引爆觀影熱潮，這又是另一番文化風景了。

在海南，文學與電影的結(jié)合也同樣引人矚目，海南是詩歌島、文學島，同樣也是電影島，海南島國際電影節(jié)已經(jīng)舉辦了四屆，海南文學近年來也收獲頗豐。早在2013年，由海南作家崽崽的《我們的三六巷》改編的《三六巷》就已經(jīng)問世，成為反映海南建省以來社會變化的重要見證;海南作家曉劍更是以資深編劇的身份操刀教育扶貧主題電影《穿過雨林》。而海南的網(wǎng)絡(luò)作家則更加活躍，柳下?lián)]、梨花顏、打眼等網(wǎng)絡(luò)作家的作品也在不斷轉(zhuǎn)化為影視作品的過程中……

對電影與文學而言，海南都是一座寶山、一座富礦。海南擁有得天獨厚的自然資源與豐富多樣的人文資源，從街頭巷角隨處可見的老爸茶到古老而輝煌的黎苗文化，從傳承千年的東坡古韻到百世流芳的海瑞清廉，從熱帶雨林到南海遠洋，從母瑞山的精神到鄉(xiāng)村振興的堅守，海南本就是一篇寫不盡的文章、一部拍不完的電影。海南文學與電影共享著這樣一個“紅色”“綠色”“藍色”交織的空間，更是應(yīng)該打破藝術(shù)門類的限制，作家與導演應(yīng)該共同參與進一些海南人民所喜聞樂見的主題當中，共同為海南自貿(mào)港建設(shè)增加深度和厚度。文學記載著這座島嶼日新月異的變化，而電影，則暢想著海南更加絢麗的未來。

(作者系文學博士、海南師范大學文學院副教授)

《人到中年》電影海報

鏈接

改編自文學作品的影視劇

《人世間》

《裝臺》

《平凡的世界》

《白鹿原》

《慶余年》

《隱秘的角落》

《人生之路》

《圍城》

《紅高粱》

《大江大河》

《瑯琊榜》

《都挺好》

《斗破蒼穹》

《盜墓筆記》

《斗羅大陸》

《三六巷》

《穿過雨林》

《黃金瞳》

《火爆天王》

……

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