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張揚(yáng)對話馮遠(yuǎn)征：擁抱生命里的每一個角色

“敢于揚(yáng)帆，樂見后浪”

本期《揚(yáng)帆者》

帶你走進(jìn)北京人民藝術(shù)劇院的臺前幕后

1984年，馮遠(yuǎn)征和朋友花了幾毛錢，買到了人藝最好的位置，看了話劇《小巷深深》。看完以后，馮遠(yuǎn)征對朋友說，這輩子要能在這個舞臺上演戲，怎樣都值得。

馮遠(yuǎn)征自己都不曾想過，有一天他會成為人藝院長，需要在演員、導(dǎo)演、院長等多個角色間快速切換，思考和處理更為復(fù)雜的問題：北京人藝的未來該如何發(fā)展？

在北京人民藝術(shù)劇院，新華社記者張揚(yáng)對馮遠(yuǎn)征進(jìn)行了專訪。

Part 1 演員——“戲比天大”

對于馮遠(yuǎn)征而言，“戲比天大”不是句口號。在人藝，演好每一場演出就是“天大的事情”。他說：“只要能出聲兒，你就必須站到舞臺上?！?/p>

24歲時，馮遠(yuǎn)征第一次在人藝大戲中擔(dān)任主角——飾演《北京人》里的曾文清?；貞洰?dāng)時的情形，他直言“嚇?biāo)懒恕?。一個看似簡單的“掀簾”動作，他重復(fù)了整整一上午也沒能過導(dǎo)演的關(guān)。

時光輪轉(zhuǎn)，如今人藝舞臺上，三個挑大梁的年輕演員也是24歲。是巧合，也是傳承。

話劇舞臺之外，馮遠(yuǎn)征在很多觀眾心中，通常是與《不要和陌生人說話》這部作品聯(lián)系在一起的。由于“安嘉和”一角太深入人心，連同事都懷疑馮遠(yuǎn)征家暴“不像是演的”，而他自己竟從未看完過全片。

Part 2 導(dǎo)演——敢于創(chuàng)新

1956年，曹禺的經(jīng)典劇目《日出》第一次登上北京人藝的舞臺。在北京人藝的歷史上，曾有四版對《日出》的演繹。再次將這部家喻戶曉的作品進(jìn)行新排，馮遠(yuǎn)征試圖做出不一樣的解讀與形式創(chuàng)新。

導(dǎo)戲時的馮遠(yuǎn)征，風(fēng)格嚴(yán)厲，很少夸人。排練新版《日出》的三個月中，他幾乎沒給過主演陸璐一個笑臉。但他私下透露說，其實他對年輕演員們很滿意，嚴(yán)厲是希望讓他們有壓力。

作為人藝的導(dǎo)演，馮遠(yuǎn)征承擔(dān)的職責(zé)不僅僅是導(dǎo)戲，他希望也能讓年輕演員在排戲的過程中悟出，未來的人生應(yīng)該如何走好演員這條路。

Part 3 院長——培養(yǎng)新人，推廣戲劇

懷揣著對北京人藝最初的向往與堅定，馮遠(yuǎn)征已經(jīng)在此度過了38個春秋。如今，他成為了北京人藝首位演員出身的院長。

他說，北京人藝到了新老交替的關(guān)鍵時刻，亟需吸納人才、培養(yǎng)演員，為人藝的后10年、20年留下一筆真正的財富。談及劇目，他希望未來的人藝應(yīng)該百花齊放，不只有一臺《茶館》，應(yīng)該有幾個樣式的《茶館》。

馮遠(yuǎn)征相信，戲劇現(xiàn)場擁有不可替代的魅力，劇場永遠(yuǎn)不會消失。

舞臺像磁鐵一樣

吸引著一代又一代的戲劇工作者

也迎來一批又一批觀眾

在這里

臺前與幕后 演員與觀眾

笑淚與共 戲夢人生

出品人：孫志平 王明浩

監(jiān)制：張平鋒 胡曉光 涂銘

統(tǒng)籌：李德欣 楊淑君

制片人：張揚(yáng)

策劃：馬原馳

導(dǎo)演：李楨宇

撰稿：趙世通

本集編導(dǎo)：麥凌寒 李楨宇

新媒體編導(dǎo)：宋育澤

執(zhí)行制片：趙世通

攝影指導(dǎo)：李楨宇

美術(shù)指導(dǎo)：馬原馳

記者：張揚(yáng) 李楨宇 趙世通 馬原馳 麥凌寒 宋育澤 劉春暉 楊志剛 楊淑君 郝曉江 李靜 馬文心（實習(xí)）白書好（實習(xí)）陳敬瑜（實習(xí)）

攝影：趙世通 李楨宇 麥凌寒 劉春暉 楊志剛

調(diào)色：宋育澤

劇照：趙世通

海報：馬原馳

新媒體運營：宋育澤

鳴謝：

北京人民藝術(shù)劇院

新華社張揚(yáng)工作室制作

新華社音視頻部

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