這個(gè)夏天，一個(gè)面相兇猛、掛著兩只黑眼圈、喜歡雙手插兜兒的小孩兒走上銀幕，也走進(jìn)了觀眾的心里。這不是他第一次親近大眾，早期他就已經(jīng)被很多影視劇塑造過，只不過這一次他顛覆了以往的形象，“丑”“萌”上線，他就是哪吒。自上映以來，《哪吒之魔童降世》的票房不斷打破多項(xiàng)紀(jì)錄，位列中國(guó)電影史動(dòng)畫電影票房第一。

繼《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》之后，“80后”導(dǎo)演餃子的動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》再次掀起觀影熱潮，重新定義了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的高度。這個(gè)高度不僅僅指制作效果，還包括角色塑造、故事情節(jié)等多個(gè)方面。盡管有些網(wǎng)友依然抓著影片瑕疵不放，但筆者認(rèn)為，這部電影是不完美中的完美之作，大眾也更多地將目光聚焦于影片的閃光點(diǎn)，為國(guó)漫的崛起歡呼雀躍。

說起該片的導(dǎo)演餃子很多人都很陌生，不過這也可以理解，因?yàn)樗⒎强瓢喑錾恚胄械臅r(shí)候還曾受到不少歧視和偏見。在該片的制作過程中，由于經(jīng)費(fèi)等各方面條件的限制，幾乎所有環(huán)節(jié)餃子都親力親為，追求每一幀的完美。他沉淀5年，拿出最大的誠(chéng)意交出這份答卷。事實(shí)證明，他是有天賦的，不鳴則已一鳴驚人。

回歸電影本身，在《哪吒之魔童降世》中，哪吒的技能設(shè)定沒有變，混天綾、風(fēng)火輪、火尖槍、三頭六臂等元素依然存在，傳統(tǒng)神話中與哪吒相關(guān)的那些人物及關(guān)系，如父親李靖、母親殷夫人、師傅太乙真人等也都存在。但影片的故事情節(jié)構(gòu)架在傳統(tǒng)神話故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行了再創(chuàng)作，擺脫了翻拍經(jīng)典時(shí)“炒冷飯”的尷尬。這正是該片吸引人的地方，韻味猶在但又與眾不同。

影片中每個(gè)人物形象都被刻畫得很鮮明，且笑點(diǎn)十足。童年時(shí)期的哪吒選用了一個(gè)極其反差的成人音色，這與前段時(shí)間上映的《名偵探皮卡丘》中皮卡丘的反差萌有著異曲同工之處，很討人喜愛。太乙真人的塑造也顛覆了傳統(tǒng)印象，心寬體胖、嗜酒貪睡、說著一口流利的四川普通話，一言一行都惹人捧腹大笑。“我是小妖怪，逍遙又自在，殺人不眨眼，吃人不放鹽”，這類幽默搞怪的臺(tái)詞影片中頻頻出現(xiàn)，臺(tái)詞的精心打磨也為影片增加了不少笑點(diǎn)。

在引人大笑連連的同時(shí)又不失淚點(diǎn)，是該片令人回味無窮且成為爆款的重要原因。哪吒生下來就被世人唾棄，孤獨(dú)成長(zhǎng)的他渴望友情;笨拙地想要證明自己，卻很難擺脫別人對(duì)他的偏見;面對(duì)天劫他不低頭不認(rèn)命。在這些揪心的過程中，還穿插著李靖夫婦對(duì)哪吒的親情，敖丙與哪吒之間的友情，太乙真人對(duì)哪吒的師徒情，淚點(diǎn)接二連三。

當(dāng)然，影片中細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)也叫人拍手叫絕。一方面是畫面的精心雕琢。作為首部IMAX國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，其特效鏡頭占80%，最終呈現(xiàn)的效果很燃很過癮，完全碾壓“五毛錢”特效。其中四個(gè)人在“山河社稷圖”里糾纏搶筆那一段，畫面過渡自然精彩刺激。另一方面是情節(jié)的巧妙構(gòu)思。太乙真人那頭不起眼的豬不僅“花樣百出”，最后還成了影片中的關(guān)鍵物件，大大出乎觀眾的意料?？崴迫嵌亚嚆~立人像的兩尊守衛(wèi)其本身的設(shè)計(jì)就令人驚喜，電影尾聲兩尊守衛(wèi)關(guān)押水怪的橋段，原本一個(gè)鏡頭足以交代，但該片多次給予鏡頭，有效調(diào)節(jié)了高潮部分緊張激烈的氣氛，達(dá)到出其不意的爆笑效果。

電影中沒有絕對(duì)的壞人，也沒有絕對(duì)的好人，遵循著現(xiàn)實(shí)中豐滿的人性特征，再次打破觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫“非黑即白”的刻板印象。這部電影不僅能引發(fā)“大觀眾”對(duì)童年的追憶，還能激發(fā)“小觀眾”對(duì)相關(guān)系列神話故事的好奇。此外，電影中還蘊(yùn)含著“我命由我不由天”的堅(jiān)定信念和不折服于命運(yùn)的精神，以及對(duì)家庭教育的思考，是一部老少皆宜的好電影，更是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫進(jìn)階的一個(gè)標(biāo)桿。

關(guān)鍵詞： 國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫 哪吒 電影